Matt Zoller Seitz y Simon Abrams han creado un nuevo e impresionante libro esencial dedicado a Guillermo del Toro Película de terror gótico de 2001 La columna vertebral del diablo . A través de entrevistas en profundidad con del Toro y el elenco y equipo de la película, el Espina dorsal del diablo El libro detalla tanto la realización de una de las mejores películas de Del Toro como las ideas de Del Toro sobre el cine en su conjunto.
En 1997, el cineasta mexicano Guillermo del Toro se fue a Hollywood con la película de terror Imitar . No salió tan bien. del Toro había irrumpido en escena con su giro inquietante, único e inventivo de la mitología vampírica, Cronos . Tenía sentido que Hollywood viniera a llamar, pero el salto de Del Toro a la 'corriente principal' estuvo plagado de problemas de producción, productores entrometidos y un producto terminado que dejaba mucho que desear. El cineasta estaba deprimido, pero no fuera.
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Del Toro recuperaría su integridad artística (y su tranquilidad) con el melodrama gótico en español. La columna vertebral del diablo . Lanzado en 2001, fue un firme recordatorio de que el genio en ciernes que muchas personas habían sentido al mirar Cronos todavía estaba vivo y bien, y que Imitar no había agotado a Del Toro de sus poderes. La columna vertebral del diablo sería la primera de las dos películas que del Toro ambientaría en el contexto de la Guerra Civil Española, siendo la segunda El laberinto del fauno . Puede ser fácil para algunos pensar en Columna vertebral como una prueba de funcionamiento para Laberinto , pero eso le haría un flaco favor al primero. En cambio, las películas se complementan entre sí, como imágenes en un espejo. Pero Espina dorsal del diablo sigue siendo en gran medida su propia bestia única.
En su superficie, La columna vertebral del diablo es una historia de fantasmas: la historia de un niño solitario que llega a un orfanato y encuentra un fantasma. Pero hay mucho más en juego aquí. Los personajes nunca son unidimensionales en una película de Del Toro: no hay héroes o villanos reales. En cambio, solo hay personas, llenas de conflictos, neurosis, esperanzas, sueños y odios. Todos estos elementos están en juego en el elenco de personajes que pueblan La columna vertebral del diablo , ya través de ellos, del Toro teje una historia inquietante, hipnótica y desgarradora.
EnMatt Zoller SeitzySimon Abrams'Maravilloso libro nuevo, la película de regreso de Del Toro se explora desde todos los ángulos: preproducción, producción y más. El alma de la película queda al descubierto a través de una entrevista de un libro con el propio del Toro, intercalada con entrevistas de varios miembros del elenco y el equipo. Es una mirada que lo abarca todo a una película notable, pero es más que eso. Este libro es como un viaje completo a través de la escuela de cine condensado en 160 páginas. Del Toro no solo habla de Columna vertebral - habla sobre el medio cinematográfico en su conjunto y comparte sus pensamientos sobre otros cineastas.
Cualquiera que haya escuchado una de las pistas de comentarios en Blu-ray de Del Toro sabe cuán versado es en el lenguaje de las películas, y aquí en las páginas de La columna vertebral del diablo es aún más de su asombroso conocimiento y perspicacia. Es un verdadero placer, no solo para los fanáticos de Del Toro, sino también para los fanáticos del cine en general. He revisado las páginas de La columna vertebral del diablo y reuní algunas revelaciones maravillosas para ti aquí. Pero estas cositas solo arañan la superficie. Para disfrutar de la experiencia completa, debes tener en tus manos el libro.
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Un antídoto
Imitar debería haber señalado la gran llegada de Guillermo del Toro a Hollywood. En cambio, la producción problemática de la película, que incluyó la intromisión del productor Bob Weinstein en Miramax, y la tibia recepción fue una experiencia aplastante para el cineasta.
'Desde el principio, fue una mala experiencia', dice del Toro en La columna vertebral del diablo libro. 'Estuve en la postproducción durante dos años y, al salir de eso, honestamente pensé: Quizás no estoy hecho para esto , porque [el cofundador de Miramax] Bob Weinstein fue muy difícil de sobrevivir '.
El cineasta continúa diciendo que, en ese momento, los Weinstein eran considerados 'de oro' en la industria, y que la mayoría de la gente asumió las fallas en Imitar debe haber surgido de Del Toro como cineasta en lugar de la interferencia de Weinstein. “Con el tiempo, a lo largo de los años, surgió más información”, dice del toro. 'Pero en ese momento la gente decía: 'Dios sabe lo que pasó en Imitar .’”
Después Imitar , a Del Toro le costó trabajo conseguir el cine estadounidense. Había presentado una propuesta para lo que se convertiría La columna vertebral del diablo al Instituto Mexicano del Cine, pero rechazaron la idea porque pensaron que era una película 'demasiado grande'. La eventual solución a los problemas de Del Toro llegó cortesía del cineasta Pedro Almodóvar .
Almodóvar, el director de ¡Atarme! ¡Atarme! , Todo sobre mi madre , Hablar con ella y muchos más, conoció a Del Toro y expresó su afición por la primera película del Toro. Según del Toro, Almodóvar dijo: “Me gustó tu película Cronos mucho, y si alguna vez vienes a España, mi hermano y yo nos gustaría producir una película para ti '. En 1997, del Toro 'se arriesgó y le escribió a Pedro y le dijo: '¿Recuerdas esa conversación que tuvimos?''
Almodóvar produjo Espina dorsal del diablo , pero le dio a Del Toro el control total sobre la película, una experiencia que Del Toro dice que fue “como un antídoto para Imitar , que tenía cinco productores a mi alrededor en todo momento '. Almodóvar también le dio a Del Toro corte final, otra condición que le fue negada el Imitar .
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Compromiso como forma de arte
Las historias sobre la producción de La columna vertebral del diablo son los que componen principalmente el libro de Matt Zoller Seitz y Simon Abrams, pero hay frecuentes pasos laterales en el proceso de realización cinematográfica en su conjunto. En estos momentos, el conocimiento de Del Toro sobre el cine y la realización cinematográfica brilla más.
Un pasaje clave implica que Del Toro discute la naturaleza misma de ser director y cómo los fanáticos del cine perciben el trabajo en sí. “Desde Erich von Stroheim o Charlie Chaplin o Buster Keaton o D.W. Griffith, hemos entronizado la idea del autócrata: el director que controla todo ”, dice del Toro antes de señalar que simplemente no es cierto. 'La realidad es que todo director sabe que se trata de decir: 'Oh, este accidente ocurrió y es mejor''.
El cineasta lo resume sucintamente: 'Dirigir es un compromiso como forma de arte'.
Para ilustrar aún más el punto, del Toro se dirige a uno de los cineastas históricamente más obsesivos en la historia del medio: Stanley Kubrick. Seguramente un autor como Kubrick tenía el control de todo, ¿verdad? No exactamente. Del Toro habla sobre hacerse amigo de Tom Cruise (el cineasta quería que Cruise protagonizara su ahora abortada En las montañas de la locura adaptación) y procediendo a elegir el cerebro del actor para trabajar con Kubrick en Ojos bien cerrados : “Le pregunté, '¿Crees que [Kubrick] controlaba todo? ¿O fue capaz de crear oportunidades para los accidentes? 'Y [Cruise] dijo:' Absolutamente, dejó espacio para los accidentes. De hecho, a veces tenías la sensación de que estaba esperando que se presentara ese accidente para poder reconocerlo '.
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Trabajo de preparación
Del Toro recuerda elocuentemente casi cada pequeño detalle sobre la producción de La columna vertebral del diablo , y eso incluye todo el trabajo de preproducción. Cuando se trata de diseñar una película, el cineasta dice que generalmente toma alrededor de seis meses de trabajo de preparación:
“Me tomo tres meses a solas con un ilustrador conceptual y lo averiguo todo antes de que se nos unan el diseñador de producción y el diseñador de vestuario. Solo hago bocetos con ellos. Y luego, durante tres o cinco meses más, trabajo con todo el equipo '.
El trabajo de preparación de Del Toro en La columna vertebral del diablo era un poco más corta que otras películas, porque se había comprometido a hacer Blade II .
Bomba de Chéjov
Una de las imágenes más icónicas de La columna vertebral del diablo es una bomba sin detonar que sobresale del suelo en el patio del orfanato. La bomba es un recordatorio metafórico constante de la Guerra Civil española que arrasa más allá de los muros del orfanato: 'La bomba está omnipresente en el medio del patio, al igual que la guerra', dice del Toro. “Simplemente dice: 'La guerra está aquí ...'”. El cineasta continúa diciendo que “quería que [la bomba] fuera casi una figura materna para los niños. Le plantaron flores a su alrededor y le pusieron cintas, como si fuera una diosa de la fertilidad, una figura totémica. Pero quería que los revisara todo el tiempo '.
La consideración de Del Toro sobre la bomba, que es omnipresente pero no es exactamente un elemento clave de la historia en general, ilustra aún más la cantidad de pensamiento que invierte en la construcción de sus películas. La bomba siempre está ahí, e incluso cuando no está en la pantalla, el público piensa en ella de manera subliminal. ¿Cómo podrían no hacerlo?
“Si tienes una bomba en tu patio trasero, sin detonar… básicamente se convierte en el norte de toda tu geografía”, dice del Toro. “Ya sea que duermas cerca o lejos de la bomba, o cruces la bomba para ir al pozo, siempre está ahí en el centro ... Pero incluso si vives con una bomba, sigue siendo una bomba. Esa es la esencia de una guerra civil. Vives con un conflicto y puede convertirse en una realidad todos los días, pero todavía estás viviendo con esta bomba en casa '.
