(Bienvenido a Camino al final del juego , donde revisamos las películas del Universo Cinematográfico de Marvel y preguntamos: '¿Cómo llegamos aquí?' En este epílogo, exploramos cómo Spider-Man: Lejos de casa continúa la MCU siguiendo los eventos de Endgame .)
Esta publicación contiene principales spoilers por Spider-Man: Lejos de casa .
En los primeros minutos de la última entrada de Marvel, Peter Parker (Tom Holland) y sus compañeros de clase tratan, al menos nominalmente, los efectos de 'The Blip', un término más aceptable que 'La Diezmada' - cual vio a la mitad del mundo regresar del polvo después de un intervalo de cinco años. Por suerte, el elenco principal de Spider-Man: Regreso a casa permanece en gran parte intacto, ya que todos fueron borrados. Ahora, junto con la nueva incorporación Brad (Remy Hii), un galán adolescente que era solo un preadolescente delgado cuando Parker lo vio por última vez, los niños viajan a Europa y se produce el caos. Aunque además de la presencia de Brad, solo una breve mención del problema de las personas sin hogar en Queens y una presentación de diapositivas irónica 'In Memoriam' hacen Spider-Man: Lejos de casa siento que existe como consecuencia de un deslizamiento temporal apocalíptico.
El trauma de morir durante 'The Blip' fue agitado en Vengadores Juego Final - Parker, tras su resurrección, asume que 'debe haberse desmayado' - ¿y por qué insistir en lo macabro aquí, en una comedia para adolescentes, de todos modos? Aunque, mientras Lejos de casa adopta un enfoque irónico de la catástrofe global, también condensa correctamente el dolor asociado al basarlo en una sola relación: la de Peter Parker y su tío Ben en esta serie, el difunto Tony Stark (Robert Downey Jr.).
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Aunque al hacer de Stark una pieza central una vez más, la serie Marvel llega a una encrucijada vital: ¿cómo conmemorarán estas películas su propio legado?
El fantasma de Tony Stark
'Veo su rostro dondequiera que voy', dice Parker sobre su mentor mártir. La reintroducción del estudiante de secundaria lo tiene enmarcado por dibujos en el aula del heroico Iron Man, aunque parece imperturbable por esto mientras presenta su plan para cortejar a M.J. (Zendaya) en París. A pesar de sus afirmaciones de estar plagado de la memoria de Stark, solo hay un puñado de casos en los que los recordatorios de Stark parecen impactar al lanzador de la telaraña. Cuando se sienta en lo alto de un edificio y reflexiona sobre sus fracasos, se ve ensombrecido por un mural de Iron Man cuando lucha contra Mysterio (Jake Gyllenhaal), el tramposo induce visiones de pesadilla de un Stark zombificado, aunque ninguno de estos encuentros es tan polémico como debería. ser - estar.
Esta no es una historia en la que Parker intente pasar un buen rato a pesar del espectro de la pérdida. Es una historia en la que la pérdida es incidental, informa la mecánica y la tecnología de la trama, mientras que la tensión dramática proviene de que Parker evita el heroísmo porque quiere irse de vacaciones. Es más, la negativa de la película a confrontar de manera significativa los sentimientos de Parker sobre Stark tiene un efecto dominó temático para el resto de la MCU.
Spider-Man: Lejos de casa es un intento inverso de Spider-Man: Regreso a casa , una película en la que Parker está desesperado por ser un Avenger, pero una película en la que elige rechazar su eventual ascenso (aunque sin un cambio dramatizado real). Sin embargo, la diferencia clave entre las dos películas es cómo enmarcan la presencia de Tony Stark. La figura paterna de Parker no puede, por supuesto, aparecer físicamente en Lejos de casa , pero la principal ventaja de la que disfrutó su predecesor fue el heroísmo de Parker que existía a la sombra no solo de la iconografía de Stark, sino a la sombra de sus errores. regreso a casa se sintió claramente en sintonía con las películas que lo precedieron, Stark revocó la demanda de Parker porque no quería que un adolescente siguiera sus pasos, volviera a pisar el mismo terreno y causara el mismo daño colateral, una idea que se siente casi descartada aquí.
En Lejos de casa , el fantasma de Tony Stark es una presencia más idílica. Su amigo Happy Hogan (Jon Favreau) menciona que Stark era 'un desastre', pero la película solo trata al Avenger fallecido como una pintura en una pared. Un superhéroe de dibujos animados en la distancia, como el resto del mundo lo veía, a pesar de que el enfoque dramático eran los personajes que estaban más cerca de él y conocían sus defectos íntimamente.
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Tomemos, por ejemplo, la escena en la que Parker se queda con la tecnología EDITH de Stark, unas gafas que permiten al estudiante de secundaria un acceso ilimitado a los datos personales y un control sin control sobre los drones letales. Esta subtrama, a pesar de todos sus incómodos paralelos en el mundo real, está minada para lograr un efecto cómico: ¡Parker casi mata a toda su clase! - y encaja mal con toda la última década de la narrativa de Marvel. Stark, quien comenzó su viaje en Hombre de Acero como un armador privado, eventualmente creció para ver la necesidad de supervisión (ver: sus errores que condujeron a Los Vengadores: La era de Ultron , lo que llevó a este cambio en Capitán América: Guerra Civil ), sin embargo, la serie retrocede en su propia línea a largo plazo, como Lejos de casa se niega a confrontar de manera significativa esta contradicción.
El dilema de EDITH
El problema que plantea la herencia de Parker no es solo si él cree que es digno del legado de Stark, que la película trata adecuadamente, sino si vale la pena aceptar el legado de Stark sin dudarlo. Una década de las películas de Marvel se ocupó de la responsabilidad militarista (que cubrí en detalle en mi Camino al final del juego serie), y una década más se ocupó de Parker, en sus diversas iteraciones, luchando con esas mismas cuestiones del poder en el microcosmos. Spider-Man: Lejos de casa sin embargo, se desvincula del legado cinematográfico de ambos personajes. En cambio, gira la serie hacia una toma extrañamente poco crítica del tema, la película nunca plantea la cuestión de si este tipo de poder puede ejercerse de manera responsable.
Por supuesto, la MCU siempre ha dudado en las críticas por extralimitación, por lo que esta dirección no tiene precedentes. Capitán América: El Soldado del Invierno habló de desmantelar estructuras gubernamentales dañinas, pero enmarcó sus orígenes como actores externos ficticios, en lugar de algo parecido a la política del mundo real Capitán Marvel trató de tener un mensaje antiimperialista, aunque enmarcó al imperialismo militar estadounidense como bueno de facto (ambas películas fueron financiadas, en parte, por el ejército estadounidense). Spider-Man: Lejos de Casa se aleja aún más, evitando por completo la conversación sobre la responsabilidad.
Donde Parker podría haber luchado por equilibrar el poder y la responsabilidad que le había transmitido Stark, en su lugar lucha con si puede o no equilibrar el heroísmo con sus búsquedas románticas, una historia que existe independientemente de su mentor caído. Es el tipo de historia íntima y personal que una película de Spider-Man debería contar, pero Marvel Cinematic Universe intenta tener su pastel y comérselo también, imponiendo grandes ideas de universo compartido a una narrativa a pequeña escala, pero ideas que anulan las de Parker. Una escapada europea y hacer que su perspectiva parezca lamentablemente estrecha.
Parker coloca el poder en las manos equivocadas cuando le da EDITH a Mysterio, pero ni él ni la película se detienen a preguntar qué manos son las correctas, una de las continuas fallas narrativas de la serie.
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Ignorando la perspectiva
A las pocas semanas de la muerte de Stark, su legado es visto por el mundo a través de lentes teñidos de rosa. Parker, en su dolor, solo habla de cómo extraña al hombre y de cómo Stark fue un héroe de una manera que el propio Parker nunca podría serlo. Y mientras que la breve charla de motivación de Hogan convence a Parker de lo contrario (el hecho de que Stark no pueda estar a la altura de los ideales de Iron Man es una idea potente), es un mero servicio de labios para que la trama se mueva de nuevo, no es ni ingenio ni voluntad, sino un jet privado. y el regalo de la costosa nanotecnología que impulsa a Parker hacia el clímax.
A pesar de un grupo de villanos que trabajaron en estrecha colaboración con Stark y se sienten perjudicados por su éxito, su visión desfavorable del magnate de la tecnología nunca choca con la perspectiva idílica de Parker. La película incluso repite inadvertidamente un punto ciego central de su predecesora. Spider-Man: Regreso a casa usó a un buitre que odia a Stark como antagonista de Peter, aunque las reflexiones del buitre sobre Stark como un multimillonario egoísta no logran que Parker, de clase trabajadora similar, adivine sus lealtades (Emily VanDerWerff, de Vox, señala que Lejos de casa similar 'Convierte a un héroe con conciencia de clase en un técnico ”).
El espectro de Stark cobra gran importancia no solo en la forma de aquellos a los que dejó de lado y les robó el crédito, sino en el daño muy real e inmediato que su tecnología aún puede causar. Sin embargo, a raíz de su muerte, la complejidad muy humana de Stark, que una vez impulsó la serie, se ha dejado de lado. Una vez que los drones asesinos son robados, los enfrentamientos entre Mysterio y Spider-Man no ponen en duda sus perspectivas enfrentadas sobre Stark (Parker nunca se da cuenta del rencor de Mysterio) ni exploran las tensiones entre Stark como el público lo conocía, y Stark como lo conocían aquellos a los que despreciaba. Esto, a pesar de las constantes alusiones de Mysterio a un mundo de la posverdad cuyas narrativas espera controlar (casi hace un guiño a la cámara y grita 'noticias falsas').
Los drones EDITH finalmente se destruyen, pero solo porque son una pesadilla en manos de Mysterio, en lugar de una perdición en concepto. En lugar de desafiar a Parker, la película elige mimarlo apoyándose en la iconografía de su mentor, y solo en su iconografía. Sus escenas de Parker usando Stark-tech en AC / DC son un retroceso al original. Hombre de Acero y un claro guiño a la audiencia, que indica que la idea de Iron Man (un héroe experto en tecnología con acceso a recursos ilimitados) permanecerá intacta en el MCU, pero de una manera que evita la confrontación interna y continúa adulando el status quo.
Por lo tanto, el legado que Spider-Man tiene la tarea de encarnar no es el de Tony Stark, el hombre, que cometió graves errores mientras luchaba con la moralidad, sino el de Iron Man el cifrado. Como si nosotros, la audiencia, no hubiéramos pasado una década completa viendo a Stark cometer error tras error, solo para enfrentar cada problema con uno más nuevo y peligroso, un rompecabezas moral perpetuo que se extiende más allá de su desaparición.
Para una película que sigue Vengadores Juego Final , en el que los héroes viajan en el tiempo y se enfrentan a sus propias historias, Spider-Man: Lejos de casa parece demasiado contento con cerrar la puerta al pasado. Después de construir una narrativa extensa e interconectada, Marvel's 23rdLa entrada no se siente como un epílogo de la historia principal, sino como una solicitud de borrón y cuenta nueva, una súplica para que su audiencia olvide las fallas de sus películas y personajes y, en cambio, acepte su iconografía a distancia.
No hay ningún momento en el que Parker, o la audiencia, se vean desafiados por la idea de que incluso el dolor puede implicar la aceptación de verdades desagradables sobre las personas, los símbolos y cómo los recordamos. El texto, por lo tanto, no puede dejar de leerse como un reflejo del actual zeitgeist estadounidense, en el que vastos e inhumanos problemas se ven como meros fallos en un sistema, en lugar de que el sistema funcione en su nivel óptimo: “¡Esto no es lo que somos! ' a lo más difícil 'Esto es lo que siempre hemos sido'. A pesar de su sobresaturación y mal uso en el discurso político, el Harry Potter la serie al menos obligó a su héroe adolescente a enfrentarse a los defectos de sus figuras paternas. Hizo lo que estas películas de Spider-Man, y la serie Marvel en general, parece frustrantemente resignada a no hacer: creció.
