Intentar definir el legado, ya sea de un individuo, una institución o una obra de arte, puede ser una propuesta complicada. Por nuestra propia naturaleza, los seres humanos generalmente tienden a desear narrativas simplificadas para ayudar a dar sentido a un mundo desordenado y caótico. Después de todo, dependiendo de a quién le preguntes, George Lucas será el padrino de todas nuestras obsesiones nerds o el monstruo que pisoteó nuestras infancias colectivas, los superhéroes deben ser considerados como losheredero moderno aparente del mito griegoo una plaga absoluta sobre la santidad del arte mismo, y Game of Thrones fue el mayor espectáculo de enfriadores de agua de la era moderna o una advertencia sobre cómo los creadores incautos pueden desmantelar su propia reputación en tan solo unos pocos episodios finales.
La verdad, por supuesto, reside en algún lugar en el medio de estos extremos.
Cuándo Game of Thrones (en) famoso terminó su reloj el 19 de mayo de 2019, su trabajo apenas se enfrió antes de que muchos de nosotros, fanáticos, críticos y espectadores elásticos por igual, nos apresuráramos a llenar las redes sociales con grandes proclamas y tomas calientes sobre lo que todo significaba. Ni siquiera dos años después de la emisión del final divisivo, es demasiado pronto para grabar en piedra el destino final de la serie. Sin embargo, una década completa alejada del primer episodio nos brinda una oportunidad vital:nopara volver a litigar un tramo final divisivo de narración desigual, pero para reevaluar nuestra amplia gama dereaccionescon la esperanza de discernir cómo se reflejan tanto en nosotros mismos como en el espectáculo real.
por que non me gustan as persoas
A lo largo de Tronos ‘correr y particularmente en las secuelas de su final, un cierto puñado de explicaciones y teorías repetidas parecían dominar el éter cultural, todo en un esfuerzo inútil por resumir el valor de ocho temporadas de picos y valles en poco más que fragmentos de sonido listos para virales . Esos puntos de conversación se aceptaron instantáneamente como hechos. Tomados al pie de la letra, ninguno de estos argumentos logró explicar las complejidades que desafían las etiquetas del programa con un sentido real de satisfacción (o incluso precisión), a pesar de sentimiento derecho a tantos. Pero, ¿qué pasa si los vemos como un indicador de cómo el verdadero legado del programa simplemente se niega a ser destilado en un puñado de respuestas fáciles?
En ese caso, quizás examinar las tres creencias populares más dominantes y encontrar la raíz del problema debajo de cada una puede revelar más sobre nuestra relación con Game of Thrones y su importancia a largo plazo en nuestro zeitgeist que cualquier otra cosa. Abordaremos estos uno por uno:
'Nadie habla de Game of Thrones nunca más.'
Llamemos a esto 'El Avatar Efecto.' (No no que efecto.)
En los años transcurridos desde que James Cameronrecién coronado campeón de taquillaPrimero tomó al mundo por asalto, se ha convertido en algo en la broma del día burlarse de la flagrante discrepancia entre su una vez ineludible popularidad versus su absoluto fracaso para nutrir una huella duradera en nuestra conciencia colectiva más de una década después. Una base de fans devota que está impaciente por cualquiera de suscuatro secuelas planeadaso se desvaneció con el tiempo o simplementenunca existió, dice la idea, y hoy en día Avatar sólo parece surgir en la conversación diaria cuando, eh, discutir cómo no surge realmente en la conversación diaria.
Sorprendentemente, la abrumadora reacción a ciertos aspectos de la última temporada significó que Game of Thrones eventualmente se encontró como el último niño del cartel por este extraño fenómeno, incluso a pesar de su inclinación por alimentar los titulares sin parar con casi todos los episodios nuevos de las últimas temporadas. ¿Hay alguna legitimidad en la narrativa de esta caída del indiscutible rey de la televisión serializada a una mera cáscara de sí misma, que se retira con un gemido? Bueno ... es complicado.
El primer y más obvio contrapunto a esta retórica, irónicamente, es que mencionar constantemente hasta qué punto un artefacto de la cultura pop supuestamente ha sido 'olvidado' no puede evitar socavar todo el argumento. Algo así como la insistencia en voz alta y repetida en haber superado a un ex inmediatamente después de una ruptura sugiere con fuerza exactamente lo contrario, un fan descontento puede sacar mucho provecho de la idea de que Game of Thrones no dejó ningún impacto tangible a su paso antes de quecomienza a sonar hueco. Hizo ese accesorio anterior en tu vida De Verdad no significa nada después de todo? ¿O es solo un mecanismo de afrontamiento basado en la negación para ayudar a lidiar con un final inesperado y no deseado?
como dicir que me gusta
La evidencia empírica reciente también parece contradecir tales afirmaciones. Entre Netflix El Brujo , De Starz Outlander y el muy esperado de Amazon señor de los Anillos serie, esta especie de carrera armamentista de fantasía puede haber estimulado la llamada a ir con todo en Game of Thrones precuelas y spin-offs bajo la atenta mirada del creador George R.R. Martin. A medida que HBO expande el mundo de Westeros, comoCameron ha terminado con Avatar , parecería cada vez más difícil descartar casualmente una propiedad tan innegablemente popular como una moda o reliquia de una época pasada. La pregunta entonces es, ¿en qué punto se sigue minimizando Tronos '¿La relevancia se siente menos como un argumento convincente y más como uvas amargas sobre la insatisfacción personal persistente?
Para ser justos, vale la pena investigar este animus generalizado; no es que no hayacríticas perfectamente válidasdel programa en general y especialmente de la (s) temporada (es) final (es), pero es importante recordar que dos cosas pueden ser ciertas al mismo tiempo: la conclusión contundente de Game of Thrones absorbió mucho entusiasmo del discurso inmediato en el panorama posterior al final, y es una tontería tratar de explicar definitivamente el legado de un programa sin dejar espacio para una perspectiva que tanto se necesita. En cierto punto, escritores más inteligentes y comprometidos de lo que tendré que considerar Avatar y la posibilidad de que jactarse de tal atractivo universal pueda haber llevado directamente a su incapacidad de permanecer en nuestra memoria colectiva a largo plazo ... pero Game of Thrones no es Avatar , no importa cuánto más simple y fácil hubiera sido para nuestros cerebros que buscan pedidos.
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Cuando todo esté dicho y hecho, 'El Trono de Hierro' y los cinco episodios controvertidos que lo condujeron, sin duda, contribuirán en gran medida a definir lo que las masas recordarán primero al pensar en el programa en su totalidad. Pero eso es no es el final de la historia , y sospecho que los próximos años están repletos de futuros Game of Thrones las historias y retrospectivas sobre el original tendrán la última palabra. Tal vez algún día la teoría de que “ya nadie habla de eso” será relegada, curiosamente, a su propio basurero olvidado de la memoria de la cultura pop.
“ Game of Thrones se perdió una vez que superó los libros de George R.R. Martin '.
Las adaptaciones pueden ser un arma de doble filo. Si se acerca demasiado al material original que ama, los creadores pueden esperar ser criticados por su falta de imaginación y por descuidar los cambios necesarios al trabajar en un medio completamente diferente. Si te alejas demasiado, los fanáticos fervorosos de repente se verán alborotados por un trato imperdonable.del textoy posteriormente cuestionar el punto de adaptar su historia favorita para empezar.
Durante gran parte de Game of Thrones , showrunners David Benioff , D.B. Weiss , y su equipo de escritores navegó cuidadosamente esta cuerda floja con aplomo, especialmente considerando que la serie de libros no estaba completa en ese momento ( y todavía no lo es ). Como suele ser el caso, las temporadas anteriores tendían a ser más fieles a los de Martin. Una canción de hielo y fuego libros, incluso con varias omisiones, adiciones y desviaciones notables. A medida que avanzaba el programa y los cambios relativamente menores se expandían gradualmente hacia otros más grandes, los espectadores observadores reconocieron que las dos corrientes divergían significativamente incluso mientras compartían el mismo ADN de línea de base. Como el propio Martin ha notado en muchas ocasiones , ambos pueden existir y disfrutarse simultáneamente sin necesidad de enfrentar uno contra el otro.
Naturalmente, esta perspectiva razonable y matizada fue rápidamente arrojada por la ventana durante el pánico posterior al final a favor de encontrar un tema de conversación rápido y que lo abarcara todo: uno con la fuerte implicación de que la mayoría de Game of Thrones ‘El éxito inicial fue producto de poco más que seguir las pautas de Martin, como si fuera tan fácil como conectar los mismos puntos de la trama de los libros y luego hacerse a un lado.
Para los lectores de libros desilusionados, esto se manifestó a través de la presunción de que todo salió mal después de la temporada 5.alcanzar alos eventos de la última novela publicada de Martin, marcada por la 'muerte' de Jon Snow ( Kit Harington ). Aunque algunos podrían argumentar que esto se ajusta vagamente al marco de tiempo para cuando Tronos sufrió una especie de cambio de identidad, la idea de que es un problema tan simple como quedarse sin material de origen es otro diagnóstico amplio y general que prácticamente se desvanece bajo el escrutinio. (Para mi dinero, los asesinatos gemelos de la temporada 4 de Oberyn Martell de Pedro Pascal y Tywin Lannister de Charles Dance, aunque narrativamente justificados e impecablemente realizados, representaron un punto de inflexión a partir del cual el programa y los libros nunca se recuperaron por completo).
Solo necesita mirar hacia atrás en algunas de las escenas mejor escritas a lo largo de la serie para confirmarlo. La estricta estructura del punto de vista de Martin restringió sus libros de una manera que los guiones de Benioff y Weiss nunca lo hicieron, y la mayoría de las veces los resultados de esta libertad fueron, me atrevo a decirlo, una mejora notable.
Ya en la temporada 1, las escenas totalmente inventadas agregaron textura y dimensionalidad a los roles secundarios en formas que Martin solo insinuó. Un escaparate de solo diálogo que involucra al rey Robert Baratheon ( Mark Addy ), Barristan Selmy ( Ian McElhinney ), and Jaime Lannister ( Nikolaj Coster-Waldau ) comienza con los tres soldados intercambiando historias de guerra que construyen el mundo antes de culminar con el recuerdo angustiado y rencoroso de Jaime de las últimas palabras del Rey Loco: ' Quémalos a todos . ' Otra escena original, un momento privado maravillosamente discreto humanizando tanto a Robert como a su ex esposa Cersei Lannister ( Lena Headey ), llena todo tipo de vacíos en su conflictivo matrimonio político y el costo que tuvo para evitar que los Siete Reinos se desmoronaran. Y el memorable primera aparición de Tywin Lannister pausa inteligentemente el ritmo sin aliento del séptimo episodio de la temporada, brindándonos una idea de la complicada dinámica de Jaime con su padre al tiempo que establece la despiadada devoción de Tywin para proteger la dinastía familiar a toda costa. Esto ni siquiera toca secuencias posteriores como la destacada ' El caos es una escalera “monólogo / montaje o la elección inspirada de tener Arya Stark ( Maisie Williams ) sirve como copero de Tywin mientras estuvo cautivo en Harrenhal en lugar de Roose Bolton ( Michael McElhatton ), como lo hace en el libro. (Esa trama secundaria también presenta un maravilloso tête-à-tête original entre Arya y Tywin que se enfoca principalmente en, apropiadamente, la cuestión del legado .) De manera reveladora, todos estos ejemplos se basan solo en los trazos más amplios de los escritos de Martin para llevar estas escenas al siguiente nivel, lo que significa que Benioff y Weiss estaban trabajando con aproximadamente la misma información privilegiada que tenían al traer la serie para un aterrizaje. Resultó que la mayor variable fue la ejecución.
sempre me pasan cousas malas
Por supuesto, los críticos pueden responder con su propia letanía de fallos específicos del programa como prueba de Tronos desviándose de las vías sin la mano firme de Martin al volante. Algunas historias enormemente divergentes seguir siendo cuestionado para este día. Otros están mejor recolectando polvo figurativo, como las subtramas de Iron Island y Dorne, trágicamente mal manejadas, la última de las cuales los escritores abortaron inteligentemente con una serie de muertes sin ceremonias. Lo peor de todo tuvo que ser la decisión tremendamente controvertida de someter personaje favorito de los fans Sansa Stark ( Sophie Turner ) a la implacable villanía de Ramsay Bolton ( Iwan Rheon ), especialmente después de haber soportado tanto sufrimiento hasta ese momento.
Sin embargo, en términos prácticos, las comparaciones con el material de origen son solo una pequeña herramienta de las muchas a nuestra disposición cuando se trata de evaluar cualquier trabajo adaptado. Diluir Game of Thrones a su esencia más básica como una adaptación no solo perjudica a docenas de horas de entretenimiento de calidad, sino que aplana y tergiversa el alcance y la escala de la narración que el programa tenía para ofrecer, con defectos y todo. Si bien es comprensible que sea tentador hacer lo contrario, es seguro decir que estas obras deben ser juzgadas por sus propios méritos.
El último legado de Game of Thrones y Una canción de hielo y fuego se decidirá no a través de su adhesión variable al 'canon', sino por cómo se acercaron a las historias similares pero distintas que eligieron contar.
'Game of Thrones terminó convirtiéndose precisamente en el tipo de programa que estaba destinado a subvertir'.
De todos los intentos de encontrar una panacea única para todos Game of Thrones 'Difícil de manejar a lo largo de los años, este último tal vez contenga la mayoría de los elementos de verdad.
No es una evaluación injusta decir que el programa que una vez decapitó al honorable Ned Stark ( Sean Bean ) por su incapacidad para jugar el juego o permitió que su hijo Robb, que buscaba justicia ( Richard Madden ) para permanecer invicto en el campo de batalla solo para brutalmente cortarlo en una boda apenas reconocería el que más tarde guió al villano caricaturesco Ramsay Bolton y a sus fuerzas enemigas a una señor de los Anillos -esque derrota y le dio a Arya la victoria triunfal sobre el Rey Nocturno justo cuandotoda esperanza parecía perdida. Recuerda cuando Tronos solía profundizar en las minucias de intriga política y maniobras y dedique tiempo a conversar sobre la naturaleza del poder entre sus extravagantes piezas que desafían las expectativas? Está muy lejos de la versión mucho más convencional y más atractiva de los últimos años que priorizaba la acción y el espectáculo por encima de todo.
Pero si bien muchos de nosotros podemos al menos estar de acuerdo en la existencia de esta marcada división (¡ja!), Incluso si las preferencias individuales pueden inclinarse de cualquier manera, todavía no pueden bastante hacer justicia a la realidad de Game of Thrones .
que facer se me aburre
Por un lado, esto pasa por alto el hecho inexorable de que los medios construidos sobre una base de subversión y autocrítica de su género, lo más probable es que vuelvan a la narración más tradicional con el tiempo. Con Tronos , esto quedó claro desde la primera escena del primer episodio : una horda imparable de criaturas de hielo que se abalanzan sobre un mundo ignorante demasiado atrapado en pequeños conflictos y apuñalando por la espalda para luchar contra la amenaza real. ¿Alguien creyó seriamente que esto no eventualmente resultaría en un enfrentamiento de fantasía bastante arquetípico y sin ambigüedades entre el bien y el mal?
Esto no es exclusivo de Game of Thrones , ya sea. Damon Lindelof Watchmen , una digna continuación del cómic seminal, incluso si el autor Alan Moore nunca lo aprobaría (¿recuerdas ese punto anterior sobre cómo varias cosas pueden ser ciertas al mismo tiempo?), impresionantementecomprometido con los temas del originalcon respecto a la influencia dañina y corrosiva de los superhéroes, pero aún concluido porabrazando sus atavíos superheroicosen lugar de rechazarlos por completo. En una nota similar, la adaptación de Eric Kripke de Los chicos llegó en el momento perfecto, aprovechando nuestro boom actual de películas de superhéroes para satirizar y parodiar el género a una pulgada de su vida. Sin embargo, a pesar de todas sus fanfarronadas, esta historia deconstructivista no pudo resistirse a interpretarla seriamente en momentos cruciales, logrando cambios de corazón de última hora y dando a los malhechores su merecido merecido .
Tronos obstinadamente se las arregló para echar un vistazo a sus tácticas de choque que antes definían la reputación antes de que finalmente se corriera el telón. La batalla antes mencionada en Winterfell durante 'The Long Night' convirtió en un arma las expectativas que nos inculcaron de temporadas anteriores. ¿Esperando un baño de sangre absoluto, con los principales protagonistas masacrados a diestra y siniestra? Bueno, todos se salvaron de un destino espantoso a manos del Ejército de los Muertos, el único número sustancial de muertes que involucró a jugadores pequeños que hacía mucho tiempo que habían sobrevivido a su utilidad. Si bien la batalla en sí puede haber terminado de manera predecible, la ubicación misma del episodio dentro de la temporada en general fue todo lo contrario. Al poner fin de manera concluyente a la amenaza de White Walker con tres episodios completos restantes, se aseguró de que el verdadero conflicto final girara en torno a lo que Game of Thrones Siempre se ha tratado de: conflictos humanos, codicia, política y lujuria despótica por el poder. Y no, no podemos ir más lejos sin reconocer finalmente a Daenerys Targaryen ( Emilia Clarke ) y ella giro de talón que rompe las expectativas y rompe Internet en 'Las campanas'. Pero no importa dónde aterrice en el debate sobre si su descenso a la supervillana se configuró correctamente o no, es casi extrañamente refrescante ver que Benioff y Weiss aún conservaban una chispa de su disposición previa a torcer el cuchillo y hacer que los personajes fueran nosotros. me ha gustado hacer cosas moralmente perturbadoras .
Todo esto se suma a una comprensión igualmente incómoda: las películas y la televisión pueden ser tan complejas, multifacéticas y contradictorias como cualquier ser humano. Tronos puede haber comenzado de una manera y terminado en un lugar muy diferente, pero ¿no es eso cierto de todas narración de larga duración? Al final, el propio Tyrion Lannister ( Peter Dinklage ) puede haberlo resumido mejor. Si está buscando respuestas fáciles que puedan poner Game of Thrones , de todas las cosas, en una caja limpia y ordenada, ' has venido al lugar equivocado .”
Conclusión
Al final, un aspecto vincula cada uno de estos tres intentos insatisfactorios de definir el legado del programa: a todos les falta el bosque por los árboles. Contrariamente a la creencia popular, no existe una fórmula mágica o un elixir que pueda explicar por sí solo toda una década de altibajos. La razón por la que podemos volver a visitar el primer episodio de la temporada 1, 'Se acerca el invierno', y contextualizarlo dentro del marco general de la serie es porque ahora tenemos diez años de perspectiva. Ninguno de nosotros es el mismo ahora que cuando vimos por primera vez cómo empezó todo. Con un poco de suerte, habremos crecido aún más para cuando realmente podamos comenzar a lidiar con el legado de Game of Thrones .
