El enfrentamiento final en Vengadores Juego Final es una de las escenas más épicas de la historia del cine de cómics. Es como si una página de presentación cómica cobrara vida, agarrara una pelota de baloncesto y un molino de viento se hundiera en la pelea del aeropuerto en Capitán América: Guerra Civil . La Endgame La batalla es una lucha entre el bien y el mal a una escala verdaderamente tremenda, llena del tipo de momentos asombrosos y de “mierda sagrada” que te hacen preguntarte cómo cualquier otra película del Universo Cinematográfico de Marvel podrá superarla.
Tendremos que esperar y ver si eso sucede alguna vez, pero mientras tanto, hablé con el supervisor de efectos visuales de Weta Digital. Matt Aitken sobre cómo Endgame La batalla final se unió. Weta creó los efectos visuales para esa secuencia, y Aitken me contó cuánto cambió la batalla con el tiempo, qué actores estuvieron presentes en sus momentos clave, ese momento que provocó aplausos cuando el Capitán América agarra el martillo de Thor, la nanotecnología en el traje de Iron Man y mucho más.
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¿Cuánto cambió esa batalla final desde la concepción hasta la versión final?
Estaba en constante evolución. Creo que eso es lo que pasa con estas películas: los realizadores están constantemente perfeccionando la historia hasta el último momento. Utilizarán cada momento que esté disponible para ellos, y los apoyamos en eso asegurándonos de que les permitimos mantener abierto su proceso creativo el mayor tiempo posible. Lo que puede llevarnos a terminar muy cerca de la película; creo que fue dentro de las dos semanas posteriores al estreno que terminamos con esta, que es lo más cerca que pueden estar, en realidad. Pero nos encanta relacionarnos con los cineastas para trabajar con ellos de esa manera.
Es interesante, con este, el entorno sufrió un gran cambio después de que se filmaron las placas para la batalla. Entonces, la batalla final se filmó en gran parte en un bloque de fotografía adicional que se desarrolló de septiembre a octubre [de 2018] en Pinewood Studios en Atlanta, Georgia, y se filmaron en múltiples escenarios con múltiples unidades funcionando al mismo tiempo. Tenemos el complejo de los Vengadores, que se encuentra a orillas del río Hudson en el estado de Nueva York con bosques a su alrededor. Por lo tanto, el entorno sería una combinación de entorno construido destruido, con ciertamente tierra, muchos escombros y elementos de construcción, pero también algunos árboles rotos y tocones y árboles quemados. Pero cuando todo fue cortado y ensamblado en un corte preliminar con vista previa, esos tocones de árboles con los que habían vestido los decorados se volvieron un poco más frecuentes de lo que habían anticipado y querían que se viera la escena. Porque se lee más como si estuvieran luchando en las ruinas de un bosque bombardeado en lugar de las ruinas de un complejo de los Vengadores bombardeado. Entonces, para la mayoría de las secuencias, terminamos roto-ing los personajes fuera del entorno y reemplazando el entorno con un cráter totalmente bombardeado por CG.
Pero está bien, porque tenemos el control de la dirección de arte, si quieres, del cráter. De esa manera, podemos tomar una iniciativa más creativa en la forma en que se desarrolla la iluminación en el entorno. Así que estamos modulando sutilmente la iluminación durante toda la pelea, y eso es en respuesta a cómo puedes saber que el dominio de la batalla se mueve de un lado a otro. Entonces, inicialmente, una vez que Thanos ha usado su nave para destruir el complejo, está realmente oscuro. Cuando nuestros tres héroes, casi por desesperación, se enfrentan a Thanos, esa pelea es muy oscura, nublada por el medio ambiente. Luego, los portales se abren y aparecen todos nuestros héroes, y permitimos que las cosas se aclaren en ese momento, por lo que hay una especie de optimismo que se deja ver en la escena. Luego Thanos involucra a su ejército y, a medida que avanza la pelea, parece que va a ganar, que va a dominar. Utiliza la nave para ametrallar todo el campo de batalla y destruir indiscriminadamente tanto a sus combatientes como a los ejércitos de nuestros héroes. Entonces las cosas se oscurecen nuevamente en ese momento. Y al final de la secuencia, cuando tenemos a Tony post-snap, con esa escena trágicamente desarrollándose como lo hace, permitimos que se rompiera una especie de luz del amanecer. A pesar de que es un final, es como jugar como un nuevo comienzo también.
¿Cuántos actores hay en la mayoría de las tomas dadas y cuántos están compuestos de múltiples fuentes?
Hay algunas tomas en las que, y esto es solo una cuestión de logística, los actores que debían estar en estas tomas simplemente no pudieron estar en el set al mismo tiempo. Esa es la logística de lidiar con un elenco realmente grande, complejo y de clase mundial. Estas personas tienen varios proyectos sobre la marcha. El ritmo de las 'mujeres de Marvel', cuando todas esas mujeres se unen y apoyan al Capitán Marvel, hay una oportunidad al comienzo de eso en la que la gente sigue entrando en escena. Está bellamente coreografiado, la forma en que lo revela. Todos estaban allí ese día, que es un día increíble para estar en el set, sin duda, en términos del poder de la presencia actoral.
¿Quién no estuvo allí ese día fue en realidad Tom Holland , interpretando a Peter Parker. No pudo estar allí ese día, y Peter Parker necesita entregarle el guante al Capitán Marvel al comienzo de esa toma. Así que hubo un suplente en el set el día para eso, y retomamos nuestro elemento de Tom Holland más tarde.
¿Qué hay de esa toma que termina con Cap diciendo: 'Vengadores ... reunidos', donde vas por la línea y tienes a todos con todos los portales? Hay tanta gente en esa toma, me imagino que hubo que reconstruirla.
No, en realidad están todos ahí.
¿En serio?
Están todos ahí, sí. Iron Man, estuvo allí ese día, pero originalmente no iba a estar en esa toma. Se suponía que debía recuperarse en el campo de batalla desde donde Thanos lo había dejado, así que lo agregamos. Y Hulk se agrega, obviamente. Pero no, creo que en realidad ha habido imágenes que comenzaron a filtrarse en línea y que el elenco se filmó el uno del otro ese día. Ese fue el día en que todos estuvieron allí. Fue un día increíble.
Sin embargo, hay otro ejemplo, que en realidad es la toma de portal de Titán. Realmente solo vemos a Titán con mucha claridad en una de las tomas del portal, pero es una toma clave porque tenemos a Drax y Mantis y Strange y vemos a Quill aparecer, y todos están esperando ver a Spidey, porque todos estaban devastados por la señal de Spidey en el final de Guerra infinita . Anticipé cómo se desarrollaría esto, y el par de veces que vi la película con una audiencia en vivo, en realidad se jugó completamente así. Sabes que la gente está reconociendo a Titán, ven a Strange, Drax y Mantis, y piensan: 'Ah, aquí es potencialmente donde Spidey va a llegar'. Y ven a Quill, y dicen: 'Dios mío, solo hay una persona desaparecido de Titán ahora ', y lo ves comenzar a enredarse en el fondo, y la multitud se vuelve loca en ese momento. Es simplemente increíble. La recompensa es enorme.
Pero reunir a todos para eso fue complicado. Teníamos a Drax y Mantis juntos, los tenemos a los dos. Strange estaba necesariamente en un plato diferente porque está flotando, por lo que disparó por separado en una pantalla verde. Chris Pratt no estaba disponible ese día, por lo que lo recogimos más tarde con un elemento de pantalla verde de control de movimiento separado. Y Tom Holland para Spidey tenía que ser otro día de nuevo, así que en realidad hay cuatro platos diferentes para esa toma. Lo estamos haciendo como un control de movimiento falso en el día. El uso de control de movimiento real simplemente detendrá una producción. Es muy engorroso y difícil de manejar. Así que estamos siendo un poco más ligeros en nuestros pies que eso, pero eso significa que tenemos mucho seguimiento, estabilización e iluminación que tenemos que hacer en la publicación para que todo ese trabajo, pero funcionó bien.
Mencionaste los portales: ¿cuántas ubicaciones diferentes tenías que crear para los interiores de esos portales?
De hecho, no he hecho un recuento, pero puedo enumerarlos para usted. Así que está Wakanda, seguro. New Asgard, que es donde han terminado Thor y Valkyrie, en algún lugar de Noruega. Luego tenemos Kamar-Taj, todos los hechiceros vienen de Kamar-Taj. Tenemos Contraxia, que es de donde vienen los Ravagers. De hecho, tenemos Ravagers llegando en ciclos del cielo desde un entorno más parecido al del espacio profundo. Así que acabamos de tener uno de esos MCU clásicos, cielo gloriosamente colorido y campos de estrellas que trabajó nuestro equipo de pintura mate. Y luego tenemos a Titán también en unas pocas tomas. Así que ... por muchos que sean. (risas) Seis o siete, supongo.
Háblame del Capitán Marvel. ¿Hay alegrías o desafíos en particular para sus momentos en esa pelea?
Ella tiene su efecto de modo binario, que había sido desarrollado para su propia película, así que lo teníamos como referencia.
Aunque Brie Larson filmó esta película antes Capitán Marvel , pero ustedes pudieron hacer la postproducción de esto después Capitán Marvel ¿salió?
Sí, hicimos todo bastante tarde, por lo que en realidad funciona en ese sentido, pudimos obtener referencias inicialmente mientras aún estaban en progreso en el Capitán Marvel película. Nos enviaron versiones de trabajo en progreso de sus efectos, y luego, cuando ese programa se unió, obtuvimos las versiones finales de esas tomas para asegurarnos de que estábamos en el objetivo con eso. Es un efecto bastante complicado, así que tuvimos que asegurarnos de que todo funcionara. Tenía un gran disfraz que le habían preparado, que era como su era de 2024. Capitán Marvel disfraz. Pero en la publicación, los realizadores decidieron que podría verse aún mejor, así que lo rediseñaron y terminamos haciéndole un disfraz CG para ella también. Pero, en general, todo salió bastante bien. Es mucho trabajo, pero éramos muy conscientes del hecho de que ella es un personaje clave ahora en el MCU y teníamos que hacerle justicia.
Cuéntame sobre el momento de 'Cap empuñando el martillo de Thor'. Ese es el mayor aplauso de la audiencia en la película desde que la vi.
Si. Los fanáticos, es casi como si estuvieran anticipando ese momento. Esperábamos que eso fuera a jugar tan bien como lo hace, porque también somos un montón de fanáticos. (Pausa) ¿Qué película es donde intenta…?
Edad de Ultron , donde lo mueve un poco.
Sí es cierto. Es casi como una sensación de que va a poder levantarlo en ese momento. Entonces, se sentaron las bases en ese entonces. No, esos fueron solo tiros geniales para hacer. No fueron particularmente desafiantes. Teníamos el rayo que teníamos que preparar. Queríamos que se viera realmente bien. Simplemente sabíamos que eso iba a ser una cosa. Cuando ves a Mjolnir levantándose del suelo lentamente, sabes que no es Thor, porque Thanos se lo está ocupando. Es una sorpresa para él tanto como para todos los demás. Pero ese disparo en el que golpeamos con el martillo y vemos a Cap sosteniéndolo, la multitud se vuelve loca en ese momento. Hicimos tres versiones de esa toma. El que terminó en la película, no hay relámpagos en Mjolnir, pero hicimos un poco de relámpago y luego un poco más de relámpago también, y se los presentamos a los cineastas y ellos editorialmente pudieron jugar con cuál. fueron con.
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Eso es genial. Entonces, el ejército de Thanos, vemos a los Chitauri, vemos a los Outriders, creo que había otras fuerzas que no habíamos visto antes. ¿Pueden contarme sobre ellos y si tenían algún nombre que los hermanos Russo o los guionistas les dieron a ustedes?
Sí, entonces está el Sakaarans y creo que los vemos primero en Guardianes 1 , en Morag. Son una especie de tropas terrestres que intentaban detener a Quill cuando agarra la Piedra de poder y escapa de Morag. Entonces ellos están ahí. Tenemos a los Outriders. La mayoría de los Outriders esta vez en realidad tienen dos piernas y seis brazos, por lo que en realidad son criaturas de ocho extremidades. Hubo algunos de los que participaron en la Batalla de Wakanda en Guerra infinita en las secuencias de ILM allí, pero en términos de subir la apuesta, la mayoría de ellos eran la variedad de ocho extremidades para Endgame . Están los Chitauri y sus carros, por supuesto, de la Batalla de Nueva York de Los vengadores . En un momento, iba a haber - potencialmente los elfos oscuros iban a aparecer, no hicieron acto de presencia.
Pero los chicos que son nuevos son particularmente los gorilas de Chitauri. Vemos a los Chitauri sacándolos con cadenas y luego los liberaron. Estos no son del tamaño de King Kong, pero sí, criaturas gigantes de gorilas alienígenas que son una fuerza formidable a tener en cuenta en el campo de batalla. Conseguimos arte conceptual en 2D para esos tipos, los trabajamos en CG, lo hemos hecho uno o dos criaturas gorila en el pasado, así que tenemos un poco de experiencia allí, y fue muy divertido de hacer. Muy divertido para luchar, y luego muy divertido para matar.
Mencionaste a los elfos oscuros. ¿Hubo otros grandes momentos como ese que te entristeció ver que se cortara?
Se mencionó a los elfos oscuros, pero nunca llegamos tan lejos como para manipularlos o fabricarlos para la batalla. No, continuó tomando forma hasta el final, pero de las películas de MCU en las que he trabajado, es la que realmente cambió menos desde que vi por primera vez un corte en bruto hasta que se abrió. Siempre duraba unas tres horas, nunca parecía desviarse de eso. Pequeños fragmentos iban y venían al principio de la película, pero una vez que terminamos ese bloque de fotografía adicional, Jeff Ford , el editor, incorporó esas cosas a la película con bastante rapidez. Pude ver un borrador de la película a mediados de septiembre cuando todavía estaba en Atlanta, y desde entonces, no cambió mucho en absoluto.
Creo que leí en alguna parte que Korg y Miek estuvieron involucrados inicialmente en esa batalla. ¿Es eso cierto?
Están allí. Aparecen en la secuencia del portal. Llegan con Valkyrie y están en el plano de Avengers Assemble. Vemos destellos de ellos. Están a cargo. Miek lleva su armadura de batalla, que incluye piernas articulables. Es capaz de correr en el cargo. Hay una toma que hicimos que es realmente el momento en que los dos ejércitos chocan, que es una toma grande, compleja y de múltiples tiempos que se extiende, creo que hay como tres elementos de placa diferentes que van y vienen a través de la toma, pero principalmente es totalmente CG, y Drax corre y salta sobre la espalda de Kull y está apuñalando a Kull. Al mismo tiempo, Korg lo está golpeando en las chuletas. Hay pequeños destellos de ellos.
Fui y vi la película anoche para prepararme para esto y están sucediendo muchas cosas. Siento que necesito verlo un par de veces más para permitir que todo eso se asimile.
Creo que soporta múltiples visualizaciones. Es un cine muy denso. Hay pequeñas gemas allí que ... ni siquiera estoy seguro de si debería revelar esto o no, aunque Internet lo ha descubierto.
¿Howard el pato?
Howard el pato. Si.
Iba a preguntar sobre eso, si había alguien más así a quien deberíamos estar atentos.
Fue genial, porque personalmente tengo una debilidad por Howard, por irascible que sea. De hecho, fue mencionado en el primer borrador de un guión que pude leer para Endgame , que cambió mucho. Eso fue en 2016, creo, fue cuando pude leer por primera vez un borrador inicial muy aproximado. Fue mencionado en la batalla final en ese primer borrador, así que dije: '¡Sí, sí, Howard el Pato estará en la batalla final!' Si Howard el Pato está allí, eso significa que todos estarán allí. , ¿derecho?
Terminó sin aparecer en la batalla final, pero muy tarde en el día, y creo que podría haber venido de Kevin Feige , en realidad, recibimos la nota de que si había una oportunidad de hacer entrar a Howard el Pato. Hubo un pequeño espacio cuando los Devastadores salían de Contraxia, donde había espacio para dejarlo, y él no estaría demasiado obvio, lo cual es bueno. Era la forma en que querían jugarlo. Básicamente, nos involucraría construyendo, manipulando y sombreando y preparando un personaje digital héroe para un pequeño ritmo. He contado, en realidad está en dieciocho fotogramas de la película. Entonces no es como una gran presencia. Eso es mucho trabajo por poco tiempo. Pero estábamos tan encantados de poder hacer eso, y lo que escuchamos fue que cuando enviamos la toma y fue revisada en la sala de proyecciones de Marvel con los cineastas, todos aplaudieron y vitorearon al ver a Howard.
¿Tuviste acceso a, o realmente no funciona así, los diseños de personajes y modelos de la primera aparición de Howard en el MCU? ¿Pudiste usar eso para informar lo que hiciste, o tuviste que rediseñarlo desde cero? ¿Cómo funcionó eso?
Sí, es una muy buena pregunta. No solo con Howard, sino con un montón de estos personajes y criaturas, han aparecido en otras películas de MCU. Entonces Marvel es genial. Siempre se asegurarán de que recibamos esos activos de otros proveedores. Lo último que hacemos en cualquiera de estos programas es empaquetar todo y enviarlo de vuelta a Marvel para que lo tengan para referencia futura y uso futuro como este. Siempre hay trabajo que tenemos que hacer cuando sacamos un personaje de otra instalación, porque gran parte de la forma en que todos abordamos este trabajo individualmente es propiedad de nuestras propias instalaciones, por lo que todos debemos usar lo que podamos, pero luego construir el resto. en nuestras propias tuberías individuales. A veces, los activos funcionarán de la forma en que los obtenemos en términos de nivel de detalle. A veces querremos aprobar porque nuestros requisitos pueden ser un escrutinio más alto que el nivel para el que fueron creados en los otros programas. Por lo tanto, es posible que también necesitemos hacer un trabajo de recuperación. Pero hay mucho de ese tipo de intercambio de activos que ocurre.
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Sé que también trabajó en los aspectos de nanotecnología de los trajes de Iron Man y Spider-Man. ¿Qué puedes decirme acerca de eso?
Sí, esa es una tecnología en la que desarrollamos Guerra infinita primero. Así que usamos una revelación de casco para volver a desarrollar esa tecnología, eso es algo que estamos haciendo en Houdini, que es un paquete de simulación que usamos. Es una combinación de simulaciones de partículas y simulaciones de fluidos, por lo que el material se mueve como un metal fluido, como el mercurio o algo así. La mordaza es que se bloquea como una estructura de cuadrícula subyacente, por lo que cristaliza y forma una cuadrícula, y lo estamos haciendo con técnicas de modelado de procedimientos en Houdini. La capa exterior del traje se hinchará y se bloqueará en su lugar. Nos divertimos mucho en Guerra infinita con todas las diferentes armas que Iron Man genera usando esta tecnología, y podemos contribuir al diseño de esas y la construcción de esas.
En realidad, solo se usa en algunos momentos clave de Endgame . Como parte de la batalla inicial, Iron Man genera lo que llamamos el reenfocador del rayo y captura el poder de Thor y lo convierte en una explosión de su energía repulsora hacia Thanos. El uso principal realmente fue el chasquido, cuando Tony usa esa tecnología para formar un guante sobre la marcha. Le quitó las piedras a Thanos sin que Thanos se diera cuenta, y usó su nanotecnología para mover las piedras a su lugar en el guante. Y luego, obviamente, las Infinity Stones, hay todo este poder que comienza a generar y surgir a través del traje, y teníamos el traje tratando de proteger a Tony de todo este poder y energía, por lo que hay un efecto de vanguardia bastante complicado que se está reproduciendo. esos disparos. Mientras trabajábamos en la revisión de esas tomas con Y Deleeuw , El supervisor de efectos visuales de Marvel, y los cineastas, realmente trabajamos para encontrar el equilibrio entre mostrar todo ese poder y toda esa energía destructiva y el daño que le estaba causando al traje, pero sin que fuera tan distractor y extravagante como para necesitarlo. lejos del momento de Tony. Este es un momento clave de Tony. Así que ese fue un verdadero acto de equilibrio en el que tuvimos que trabajar allí.
Al principio de la película, ves a Tony poniendo mucho cuidado en diseñar un guantelete específico. ¿Hubo alguna vez alguna conversación sobre cómo era posible que pudiera generar una sobre la marcha? ¿Alguna historia por la que escuchaste?
Creo que en realidad nunca iba a ser él quien lo usara, inicialmente. Ves que las piedras se calibran cuidadosamente en su lugar. Fue entonces cuando fueron cautelosos, y finalmente es Hulk quien termina usándolo. Estas son tomas que hizo ILM, por lo que solo estoy hablando como miembro de la audiencia aquí. El guantelete que hace allí le quedará bien a quien lo lleve. Pero en el fragor de la batalla, y se da cuenta de que esta es la de 14,000,605 de la que Strange ha estado hablando, así es como debe irse, en este momento de máximo sacrificio, realmente lanza la precaución al viento. Es más arrogante y simplemente construye un guante sobre la marcha. No hay protección real allí, pero sabe que de todos modos ha ido más allá.
Y finalmente, ¿cuál es el aspecto del trabajo que usted y su equipo hicieron del que están más orgullosos?
Para mí, las dos veces que he visto la película con una audiencia, la forma en que se desarrolla la secuencia del portal es inmensamente satisfactoria. Por la forma en que fue escrito y concebido por los cineastas, sabía que tenía el potencial de ser una secuencia asombrosa dentro de la película. Creo que la gente dice que es el momento más emotivo de toda la película para mucha gente. Y no quería que los malos efectos visuales le quitaran mérito a eso. Así que nos esforzamos mucho para que todo funcione realmente bien. Todos esos entornos son entornos CG 3D completos, por lo que siguen con las cámaras en movimiento con una precisión increíble. Queríamos que también se viera hermosa, ¿sabes? Este es un momento glorioso. Tenemos estos portales gigantes, hay chispas a la deriva, hay una bonita complejidad de color en las tomas. Así que sí, definitivamente no quería ensuciarlo, y creo que funcionó bien, y ha tenido una reacción fantástica de la audiencia las dos veces que lo he visto, así que ha sido maravilloso.
