como ser o suficientemente bo para alguén
Vale la pena considerar cómo toman forma nuestras historias, especialmente las extrañas. Deje que entre el correcto El novelista John Ajvide Lindqvist ayudó a llevar su historia a la pantalla en la película del mismo nombre de Tomas Alfredson, una tierna historia de vampiros sobre la pertenencia, un proceso que repite para Ali Abbasi. Borde r basado en su propio cuento. Como uno de los tres guionistas de la película (junto con Abbasi e Isabella Eklöf), Lindqvist tiene la tarea de otra transmutación de significado a través de una lente de género. Frontera , una película idealmente vista con poco conocimiento previo, se describe mejor como la historia de la agente fronteriza sueca Tina (Eva Melander), una mujer neandertal aparentemente 'fea' con un sexto sentido literal para el crimen, que descubre la verdad de sus orígenes. Aunque al elaborar una historia adyacente al horror en la que la inmigración europea es un telón de fondo constante sin ser nunca un foco central (lo que es o no es metafórico se vuelve apropiadamente sin fronteras) el concepto mismo de 'significado' se convierte en un acto de cuerda floja.
Frontera , una película tan relevante sobre “el ahora” como cualquier otra, no solo funciona como una metáfora de la xenofobia, sino también como un texto transgénero a veces astuto y a veces cuestionable. Son muchas cosas en una sola: ¡thriller de detectives sobrenaturales! ¡Cuento de hadas que toca los estándares de belleza occidentales! - y como todo arte que espera hacer girar múltiples platos, su ejecución es imperfecta. Y, sin embargo, sigue siendo visceralmente convincente de principio a fin, atrayendo la atención sobre sus propias imperfecciones y complicaciones en todo momento. / Editor de cine Jacob Hall lo llama 'Una idea terrible ejecutada con gracia', y con razón.
(Esta publicación contiene algunos spoilers por Frontera , por lo que si desea regresar después de que la película se estrene en los cines el 26 de octubre, este es un buen punto para marcar esta publicación).
¿Es problemático o conmovedor? Estas fuerzas aparentemente opuestas están entretejidas en su misma estructura. Su texto centrado en los personajes habla de la reservada Tina, parecida a un troll, cuya capacidad para oler el miedo, la vergüenza y la culpa, emociones supuestamente indicativas de criminalidad, la convierte en el perro guardián perfecto para los puertos de la UE. Ella es capaz de detectar una tarjeta de memoria oculta que contiene pornografía infantil en un hombre de negocios acomodado, pero también es parte del problema generalizado de las autoridades fronterizas que detienen a los migrantes por 'sospechas'. Cuando el igualmente troll-ish, aunque mucho más seguro de sí mismo, Vore (Eero Milonoff) pasa por su puesto, Tina huele ... algo.
Vore tiene un comportamiento pomposo y misterioso, su frente protuberante y sus dientes afilados lo hacen similar a las 'razas' sedientas de sangre y muy maquilladas de Harry Potter y El Señor de los Anillos (tus Orcos y los gustos), aunque su barriga y su atuendo silencioso y dadcore (quítate la camiseta, amigo) lo hacen perceptiblemente humano. Lleva larvas en una incubadora cronometrada que, para el ojo inexperto, se asemeja a una caricatura de una bomba de dinamita, un parecido que sabe muy bien que lo detendrá en la frontera. Si realmente siente alguna culpa o vergüenza, la esconde bien, debe estar acostumbrado, ya que atrae las miradas de niños y adultos por igual.
Tina insiste en que le registren al desnudo a Vore (su sentido del olfato sobrenatural nunca le ha fallado), aunque no se le ocurre la razón por la que Vore podría ser temerosa o vergonzosa. Vore no tiene el cuerpo de un hombre cisgénero, tiene lo que el compañero de trabajo masculino de Tina describe como una vagina, aunque también tiene una cicatriz en el coxis similar a la de Tina. Ella se disculpa profusamente, familiarizada con el tipo de vergüenza que debe haber causado a Vore, pero él simplemente se encoge de hombros. 'Feo' y espeluznante como puede ser, atiborrándose de todo el salmón en bufés minimalistas, hay algo atractivo en la forma en que se comporta. Si tuviera mejor aspecto según los estándares occidentales y / o humanos, sus miradas recelosas se leerían como llamas.
Tina, una mujer que mira por encima del hombro en todo momento, temerosa de ser insultada o atacada por su apariencia, se siente atraída por el confiado sentido de equilibrio de Vore. Criada por padres 'normales', según las apariencias, Tina nunca ha visto a nadie más con sus rasgos físicos, y mucho menos con las mismas cicatrices causadas por la cirugía y los rayos, los elementos parecen perseguirlos a ambos. Los dos están claramente conectados de alguna manera, tanto por la genética como por algo más, y la mundanidad de la vida doméstica de Tina la obliga a buscar respuestas. Su novio residente, cuando no está en exposiciones caninas fuera de la ciudad, cruza línea tras línea para lograr que ella le haga el amor: Tina, que no puede tener hijos ni excitarse (por ' humanos normales, al menos), es comprensible que no esté dispuesta, mientras que Vore parece saber qué es lo que la motiva, tanto en la forma en que ve el mundo como en su físico aún por descubrir.
Los dos se involucran en una aventura vertiginosa, soltándose como animales en celo mientras hacen el amor en bosques y estanques, rodeados de una naturaleza que los acepta mucho más que cualquier sociedad humana. Incluso sus torpes torpezas y sus besos con la boca abierta brillan con la belleza de la aceptación mutua mientras la lluvia los protege del odio humano. Tina aprende más sobre quién es, de dónde viene y lo que sus padres 'normales' le ocultaron. Vore es su guía y ventana a un mundo de autoaceptación, y lo coloca notablemente en un pedestal. Es decir, hasta que los propios crímenes e intenciones de Vore se conviertan en un hombre derrotado por el mundo, su supervivencia en él no solo depende de la actividad ilícita, sino del tipo con una vasta garantía humana que no parece importarle. Para Vore, quienes le han hecho daño, incluso personas inocentes que pertenecen a grupos opresores, deben sufrir como él. Y Vore ciertamente ha sufrido, al igual que Tina. ¿Estaría necesariamente mal una rebelión violenta?
Independientemente del lado de la película o del espectador, Abbasi presenta una relación compleja que abre nuevas oportunidades para Tina. Ella es capaz de entender su forastero físico, social, sexual y cultural por primera vez - la 'metáfora' aquí es todo en uno, para bien o para mal, lo que Tina es tiene una docena de paralelismos en el mundo real, pero también se ve obligada para lidiar con el tirón y el empuje de la traición de sus seres queridos por primera vez, mientras descubre el oscuro pasado de sus padres en lo que respecta a su infancia, y el presente igualmente sórdido de Vore.
