Los terrores del embarazo y el horror son buenos compañeros de cama. El género se presta maravillosamente para explorar nuestros miedos más profundos y vulnerables, profundizando en las partes de nuestras vidas colectivas que nos sentiríamos incómodos al discutir en público. El bebé de Rosemary es, por supuesto, el punto de referencia con el que se siguen midiendo todos los demás. Pero donde esa icónica película exploró el miedo a la conspiración para controlar el cuerpo de la embarazada junto con la paranoia de dar a luz a algo antinatural, Parientes en cambio, adopta un enfoque más realista, arrojando luz sobre los horrores del embarazo en sí mismo sin la influencia de las sectas o el diablo.
Una película hermosa y elegíaca sobre el trauma del embarazo, Parientes es mejor en teoría que en ejecución. Aunque está lleno de imágenes convincentes y una atmósfera propia de una novela de Brontë, la trama, particularmente en sus momentos finales, se siente delgada y un poco decepcionante después de una acumulación tan evocadora.
La película se centra en Charlotte (Tamara Lawrance, Hacha pequeña: Educación ), una mujer joven con planes de mudarse de Inglaterra a Australia con su novio, Ben (Edward Holcroft, Kingsmen: El servicio secreto ), una transición que se hizo más difícil por la culpa de su madre autoritaria, Margaret (Fiona Shaw, Matando a Eva ). Poco después de descubrir que está embarazada, se produce un trágico accidente que le cuesta la vida a Ben, y Charlotte se convierte en una invitada involuntaria de Margaret y su hijastro, Thomas (Jack Lowden, Dunkerque ). Sin dejar la majestuosa pero decrépita mansión familiar, Charlotte lleva a su hijo a término, prisionera de su cuerpo involuntario, su mente potencialmente fracturada y un lugar desconocido.
Charlotte, como muchas mujeres, no desea tener un hijo. Después de descubrir que está embarazada, algunas de las primeras palabras de Charlotte al médico son '¿Qué pasa si no lo quiero? El bebé. ¿Qué pasa si no quiero seguir adelante con eso? ' Su médico la mira como si su cabeza acabara de girar sobre sus hombros. 'Es un shock', continúa, 'solo quiero saber cuáles son mis opciones'.
Verás, Charlotte estaba preparada. Ella estaba tomando la píldora, pero, como todos sabemos, ningún método anticonceptivo es 100% efectivo. Intenta hablar con su amiga y colega sobre el embarazo, sus miedos y su total falta de deseo de ser madre, una parte muy importante para convertirse en madre si le preguntas a este escritor. Junto con Margaret, el médico y los técnicos de ultrasonido, ella constantemente se alimenta de apaciguaciones dolorosamente familiares: 'todo esto es normal', 'una vez que el bebé esté aquí, serás natural'. Sólo una vez Margaret realmente se sincera con ella sobre su propia experiencia terrible con el embarazo, admitiendo, aunque avergonzada, que no sintió nada por su hijo ahora fallecido durante los primeros años de su vida. Y, sin embargo, todavía se convirtió en madre, a pesar de no quererlo.
Este concepto, que obliga a una mujer renuente y afligida a llevar a término un embarazo no deseado, es horrible por derecho propio. Un tema de actualidad a nivel internacional, ya que consideramos el potencial estado tenue de Roe v. Wade , solamente eso 58 de 196 países han legalizado el aborto, y que es un delito ilegal (y punible) tener un aborto espontáneo en lugares como El Salvador.
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El terror de las circunstancias de Charlotte se ve amplificado por su incapacidad para liberarse de su situación o encontrar a alguien que la ayude. En este sentido, Tamara Lawrance hace un trabajo extraordinario. Su dolorosa experiencia de cautiverio y su implacable iluminación con gas golpeará a muchas mujeres que la miran hasta la médula.
Además, es la razón por la que no quería ser madre. Es evidente, a partir de su diagnóstico inicial, que la maternidad nunca fue algo que había planeado, pero ¿por qué? Poco a poco, nos enteramos de la 'enfermedad' de su madre: la psicosis perinatal que pasó a una condición posparto de larga duración que afectó a toda su vida y a su familia. Sola en el mundo sin más familia que su pareja ahora fallecida, Charlotte nunca quiso arriesgar su propio bienestar por nada, y mucho menos por un embarazo no deseado.
Este es el corazón y el alma de la película, uno que se habría beneficiado de la presencia de escritoras. El guionista Jason McColgan y el coguionista y director Joe Marcantonio (en el debut de sus largometrajes) crearon rupturas duras en el personaje con Charlotte que parecen discordantes. Cuando, al principio, estaba tratando desesperadamente de escapar de la mansión en ruinas, resentida por lo que le estaba sucediendo a su cuerpo, al final de la película está ansiosa por ser madre, por salvar a su bebé de peligros reales o presuntos. Este cambio inusual en el comportamiento hace un flaco favor al material sensible en la pantalla, solo enfatizando aún más la retórica muy peligrosa de que 'todo esto es normal' y 'una vez que el bebé esté aquí, serás un natural'.
Si bien no hay presencia o influencia sobrenatural en Parientes , la película trata de manejar la condición muy real (aunque rara) de la psicosis prenatal y posparto. Se dice que afecta aproximadamente 1 a 2 de cada 1000 entregas , las madres que padecen esta afección pueden experimentar síntomas tan leves como hiperactividad, cambios de humor y dificultad para comunicarse o tan graves como alucinaciones auditivas y visuales, delirios y paranoia. En una escena, un técnico de ultrasonido le asegura a Charlotte que, cuando estaba embarazada, vio payasos en sus sueños, por lo que ver cosas es normal. Solo Charlotte ve cosas mientras está despierta, un síntoma que decididamente no es normal y, de hecho, profundamente preocupante. El hecho de que nadie realmente se tome estas declaraciones en serio y, al mismo tiempo, la haga creer que no se encuentra bien para irse habla de los problemas actuales y muy serios que la rodean. mujeres y gaslighting médico .
Desafortunadamente, McColgan y Marcantonio no abordan estos problemas de una manera que maneje adecuadamente o incluso capitalice el miedo, la ansiedad y la desesperación muy reales que causan. Deja el horror resultante sintiéndose a medias y ocasionalmente apático. Como resultado, los minutos finales de las películas aterrizan con un ruido sordo, especialmente después de un fuerte comienzo del desenlace. Al final, nos quedamos con más preguntas que respuestas, algunas satisfactoriamente ambiguas mientras que otras simplemente parecen torpes.
Si bien el guión puede dejar algo que desear, la película está bellamente ejecutada. Nuevamente, no se puede exagerar que el desempeño de Lawrance como Charlotte es sobresaliente. Nos mete en su confusión pateando y gritando casi tan fuerte como lo hace, creando una sensación palpable e interminable de pavor. Fiona Shaw presta las insinuaciones autoritarias de Margaret de Mommie Dehest entrelazadas con una fijación maníaca y manipuladora. Una maestra manipuladora, se aferra desesperadamente a su hijo, resentida por la presencia de Charlotte en su vida, olvida el hecho de que ella lo anima a perseguir sus sueños. El comportamiento amenazante de Shaw (estallidos periódicos de rabia, momentos impredecibles de solemne compasión y un feroz e implacable bombardeo de gas) es horrible de ver y sin duda hará que salgas de tu piel. Mientras tanto, el dolorosamente incómodo Thomas de Jack Lowden ofrece un toque adicional de engaño, lo que nos obliga a cuestionar sus motivos en todo momento.
La película también es hermosa a la vista. El director de fotografía Carlos Catalán trae su mirada fría y temperamental de Matando a Eva a Parientes La extensa campiña y la ruinosa mansión. Centrándose en suelos sucios, paredes agrietadas y ventanas que se sienten como si limpiarlas fuera una tarea de Sísifo, equilibra maravillosamente las representaciones de una realidad fría con sueños febriles alienantes. Es su ingeniosa atención a los detalles lo que logra dar un poco de vida a la casa que, de otro modo, agonizante, una que realmente podría haber sido un personaje en sí mismo. Los temas de obligación familiar, ser perseguido por el legado y atrapado por la historia se insinúan donde se habrían beneficiado de una atención más cuidadosa tanto en el guión como en la ejecución final.
poñerse de acordo con ser feo
Dicho todo esto, hay algo en la humanidad de este tipo específico de pavor que se filtra en tus huesos y se aferra a tu vida. Es el tipo de horror que se nutre de los miedos que tenemos demasiado miedo de articular o que preferimos guardar para nosotros para que no nos juzguen. Y, sin embargo, los temas que se están discutiendo: el miedo a heredar enfermedades mentales, transmitir problemas hereditarios a nuestros jóvenes, perdernos por un embarazo, entregar nuestros cuerpos como un recipiente a algo que tal vez no queremos, son comunes. Relativamente hablando, de todos modos. Simplemente existen en un lugar y en un momento en el que, de alguna manera, todavía son demasiado tabú para articularse de manera segura.
/ Calificación de película: 7 sobre 10
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Parientes se estrena en cines selectos, en plataformas digitales y VOD el 6 de noviembre.
