¿Por qué los cineastas internacionales parecen poner con más frecuencia lentes de terror en temas ambientales, mientras que los creadores nacionales se preocupan más por los hombres del saco y los asesinos? Si Jaco Builder's Gaia no fue suficiente prueba , ¿qué pasa con su contraparte SXSW Midnighter, Lee Haven Jones ’ La fiesta ? El thriller galés escrito por Roger Williams fusiona el folclore de los bosques y la venganza sedienta de sangre con la Madre Tierra como su segador. Es mucho más reflexivo que Gaia ya que las letras de los cuentos de hadas separan capítulos a lo largo de una elitista cena velada. Sin embargo, la estructura sigue siendo un problema que presume de matanzas más retorcidas en un tercer acto que ve y hierve el más rojo de los rojos. Lento, todavía lento, más lento, CARNAGE-CRAZY-RETRIBUTION, finito.
Escondida detrás de la forestación se encuentra una morada rural en el campo de Gales propiedad de los ricos socialites Gwyn (Julian Lewis Jones) y Glenda (Nia Roberts), habitada por sus hijos Gweirydd (Sion Alun Davies) y Guto (Steffan Cennydd). La naturaleza parlamentaria de los negocios de Gwyn le obliga a organizar cenas elegantes que exigen ayuda externa, y la asistente local de esta noche es Cadi (Annes Elwy), una mujer de pocas palabras. Las tareas son convencionales: preparar platos, limpiar platos, mantener saludables las copas de vino, pero la noche se agrava cuando el invitado Euros (Rhodri Meilir) comienza a hablar sobre la compra de terrenos residenciales para perforaciones industriales. La vecina Mair (Lisa Palfrey) cuenta leyendas sobre lo que duerme bajo el “Rise”, donde Euros quiere expandirse. Gwyn y Glenda descartan las fábulas infantiles; tal vez no deberían hacerlo porque la naturaleza siempre está atento a las amenazas.
La llegada de Cadi es nuestra introducción al socio y la prole de Gwyn, que hace mucho tiempo vendió sus tierras de cultivo a euros a cambio de los placeres modernos desde la demolición y reconstrucción sobre huesos 'obsoletos'. Cadi inspecciona con curiosidad a Gweirydd, que se entrena para un triatlón después de dejar su puesto en el hospital, y a Guto, un músico londinense atrapado en su casa después de abusar de narcóticos, con ojos sospechosos. Jones utiliza la perspectiva ajena de Cadi para atribuir desconfianza al presentar y analizar a los personajes de la alta sociedad, especialmente cuando presenta comentarios de ricos frente a pobres que se preocupan aún menos por nuestro ecosistema. Las fachadas manchadas de perfección se ensuciaron, lo que tampoco sugiere la inocencia de Cadi.
A medida que las influencias folclóricas comienzan a brotar debajo de las encimeras de mármol y los cimientos de concreto, La fiesta atrapa a los espectadores dentro de secretos de cavernas subterráneas y esqueletos encerrados y fantasías burladas. Cadi deja manchas sucias a pesar de que sus manos están limpias, mientras que tanto Gweirydd como Guto no pueden evitar que los demonios internos amarguen la importante noche de sus padres. El saber impulsa lo que no se explica racionalmente como mechones fibrosos de cabello que se arrancan de la boca al estilo J-Horror o como micro-montajes de líneas de árboles, carne y sangre que resaltan la pesadilla psicológica. Eso puede o no apaciguar a los espectadores que esperan una hora de comida más macabramente vigorizada, pero funciona como el edificio a fuego lento, aunque estirado, hasta una eventual explosión.
Cuándo La fiesta aumenta su calor a niveles abrasadores, las esencias de Gaia hacen fluir ríos de venganza mientras los pecados personalizan las consecuentes defunciones de cualquiera lo suficientemente tonto como para desafiar el desprecio de la Madre Tierra. Las hachas se balancean, las escopetas explotan, y ese es solo el comienzo de la hospitalidad que se vuelve loca. Jones socava el ritmo durante tanto tiempo hasta que los cuerpos quedan destrozados, la alimentación se vuelve un frenesí y los elementos sobrenaturales aseguran que otro invitado se ha estrellado contra la astuta celebración de Glenda desde debajo del suelo. Los castigos de Gweirydd y Guto son notablemente simbólicos, ya que Gweirydd soporta una retribución adecuada basada en sus malas conductas sexuales pasadas (fragmento de vidrio de una botella de vino) y Guto ingiere y luego inyecta hongos forrajeros en sus venas que le provocan heridas supurantes. Los pinchos de kebab se convierten en taladros penetrantes, el canibalismo se convierte en imágenes del día y Jones deja su huella como un visionario del terror, pero ¿encaja en una película de ritmo tímido en general?
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No me gustan especialmente las narrativas que arrastran a los espectadores a una condenación más silenciosa antes de un estallido final de locura. Todavía, La fiesta sigue siendo el eco-horror hacia adelante con gran respeto en todo momento, y eso ciertamente ayuda. Es difícil revelar qué actuación logra más como avatar para el merecimiento del suelo sin adentrarse demasiado en el territorio de los spoilers, así que confía en que Lee Haven Jones dirige otra entrada valiosa al subgénero 'TAKE CARE OF NUESTRO PLANETA O MÁS'. Este quemado en los bordes para no dejar escapar (abundantes) jugos y servido con un lado del clasismo que ha corrompido paisajes idílicos al invitar a abusadores que desean destruir el mismo planeta que habitamos con su codicia, consumismo y desprecio ambiental generalmente malicioso. . ¿Esta vez? Nuestro planeta devuelve el mordisco.
/ Calificación de película: 7 sobre 10
