Es casi fácil para el público moderno olvidar lo tumultuoso que fue la década de 1960. En 1963, el líder de los derechos civiles Medgar Evers fue asesinado en la entrada de su propia casa. Meses después, una bomba colocada en Birmingham 16thLa Iglesia Bautista de la Calle mató a cuatro niñas. Ese noviembre, el presidente de los Estados Unidos fue asesinado frente a cientos de personas mientras conducía por Dallas.
Avance rápido hasta febrero de 1965, cuando Malcolm X fue asesinado en el Audubon Ballroom. Un mes después, manifestantes pacíficos que marchaban por el derecho al voto fueron atacados violentamente en el puente Edmund Pettus el 'Domingo de Sangre'. En 1968, el Dr. Martin Luther King, Jr. y Robert F. Kennedy fueron asesinados con solo un mes de diferencia.
Mientras tanto, Vietnam se enfureció, el recuento de cadáveres aumentó en ambos lados, dejando cicatrices tanto en el paisaje del sudeste asiático como en los hombres que regresaban a casa con la mente y el cuerpo destrozados. Estos son solo algunos de los 'aspectos más destacados'.
Hubo una revolución en las calles y una revolución en las sábanas. Una generación desencantada por el Sueño Americano, evitó los valores “tradicionales”, incursionó en las drogas, se dejó crecer el cabello y abrazó los ideales del amor libre. Pero el advenimiento de la televisión significó no poder fingir ignorancia ante los cuerpos que se amontonaban en el extranjero y en ciudades segregadas en casa. Y entonces, enciende, sintoniza, abandona.
Pero debajo de todo, la violencia siempre hervía a fuego lento. En 1969, finalmente se desbordó.
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El legado de Charles Manson siempre se cernió sobre Hollywood, tejiendo una telaraña insidiosa que convirtió la ostentación y el glamour en aliados inconscientes con asesinatos brutales. Con los 50thaniversario de los asesinatos de Manson que se avecinaba el próximo agosto, era inevitable que Hollywood se volviera introspectivo y revisara las hojas de té una vez más para tratar de descifrar quién dejó la puerta trasera lo suficientemente abierta como para que el mal se deslizara dentro.
Esos intentos, en parte, vienen en forma de dos películas, Charlie dice , de American Psycho la directora Mary Harron, y la esperada película de Quentin Tarantino Érase una vez ... en Hollywood . (Una tercera película centrada en Manson, La maldición de Sharon Tate , sugiere groseramente que Tate tenía premoniciones de los asesinatos, echándole la culpa indirectamente, y no se discutirán aquí) .Aunque las dos películas adoptan enfoques drásticamente diferentes de Manson y sus seguidores, ambas ofrecen respuestas vitales a la miríada de preguntas que ' he desconcertado después de agosto de 1969.
Charlie dice
En Charlie dice , Harron presenta a la audiencia a tres de las Manson Girls, Leslie Van Houten (Hannah Murray), Patricia Krenwinkle (Sosia Bacon) y Susan Atkins (Marianne Rendón) mientras reflexionan sobre sus crímenes y el camino que las llevó al confinamiento solitario en California. Prisión de mujeres de Vacaville. En conversaciones con las mujeres, la estudiante de posgrado Karlene Faith (Merritt Weaver) llega a ver a las mujeres como víctimas por derecho propio, aunque muchos de sus colegas no están de acuerdo.
Cuando Manson y sus seguidores fueron acusados formalmente de los asesinatos de Tate-LaBianca en la década de 1970, muchos estadounidenses se sorprendieron y desconcertaron al descubrir que mujeres jóvenes aparentemente comunes habían cometido actos de violencia tan brutales. ¿Cómo puede ser esto posible? Es una pregunta que Harron se esfuerza por responder en Charlie dice , y lo hace a través de numerosos flashbacks de la introducción de Van Houten a La familia, a través de su adoctrinamiento y los propios sueños fallidos de estrellato de Manson, que finalmente culminaron en violencia.
Desde el principio, The Family parece bastante interesante. El extenso Spahn Ranch ofrece refugio, aislamiento e impresionantes vistas. La familia es un grupo muy unido que se zambulle en los contenedores de basura para comer, crían a los hijos de los demás y se cuidan unos a otros. Y luego está Charlie. Muy lejos de su amado y valiente Undécimo Doctor, Matt Smith es capaz de canalizar ese carisma familiar en una actuación convincente como el hábil y hábil Manson, que es capaz de equilibrar entre ser cálido y acogedor y alternativamente sádico y cruel.
En la primera noche de Van Houten con el grupo, Charlie incita a las mujeres a abrazar a uno de sus compañeros de la familia, una joven tímida que no puede dejar de sollozar durante los discursos agradables de Charlie sobre el empoderamiento y el amor. Él exige que la mujer se desnude frente a todo el grupo, y luego ordena a todos que se acerquen y la abrazen, diciéndole que es hermosa.
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Pero aunque hay un toque de autoridad en su voz, Charlie está obligando a las mujeres a actuar por amor. Mientras las mujeres arrullan y adoran a la niña, Charlie la mira a los ojos y le dice firmemente que no le pasa nada, que sus padres fueron los defectuosos. En el suave resplandor de la luz de la fogata, el público ve el rastro irregular de una cicatriz de escoliosis arañando la espalda de la joven.
Al abrazar la positividad corporal y reforzarla con amor grupal, Charlie puede reconstruir la autoestima de la joven y, a su vez, soldar su propia sabiduría y autoridad como la fuente de ese empoderamiento. Estas mujeres jóvenes, muchas de ellas fugitivas de hogares rotos que siempre se sintieron fuera de lugar, pueden sentirse bien consigo mismas posiblemente por primera vez, pero solo mientras Charlie (y, a su vez, La familia) así lo crea.
En una escena posterior, mientras The Family se acuesta para pasar la noche y comienza a descender a una orgía alimentada por las drogas, Charlie regaña ligeramente a Tex Watson (Chace Crawford) por no poder complacer oralmente a las mujeres. Su placer es tan importante como el suyo, declara Charlie, antes de hacer que Tex le practique sexo oral a su pareja frente a toda la familia, mientras él ofrece instrucciones.
Aquí, al expresar positividad sexual e igualdad sexual, Manson se alinea con la contracultura dominante de la época, reforzando la idea de que todo lo que dice debe ser correcto. Es una confianza absoluta que se construye lenta pero hábilmente, capa por capa, de modo que cuando Manson comienza a desviarse de esto, se acepta sin lugar a dudas. Como se refleja en el título de la película, tiene que estar bien porque, después de todo, Charlie lo dice.
Con estas escenas, la adoración que las tres mujeres Manson muestran por Charlie comienza a enfocarse más claramente. Charlie no solo les ha dado un hogar, un lugar donde pueden sentirse incluidos e importantes, sino que está comprometido con su autoestima. Él les da apodos a las mujeres, Susan se convierte en Sadie, Patricia se llama Katie y Leslie se llama Lulu. Ahora tienen una nueva identidad, una nueva familia, una nueva vida y un propósito, gracias a Charlie.
Para su crédito, Harron nunca absuelve a las chicas Manson de los asesinatos de Tate-LaBianca. En cambio, la exploración de la película de su propia victimización sirve más como motivo que como excusa. Las mujeres creían absolutamente que, según las profecías de Charlie, Helter Skelter, la última guerra racial, estallaría pronto y La Familia sobreviviría y prosperaría gracias al pastoreo de Charlie.
En una década llena de asesinatos, disturbios raciales y disturbios, estudiantes universitarios asesinados a tiros en el campus y sangrientos enfrentamientos entre la policía y los manifestantes, la idea de que el país estallara en una guerra aún mayor no era tan difícil de imaginar. Entonces, si la persona que amaba de verdad, que le había dado tanto, le pidiera que cometiera un delito para facilitar sus posibilidades de supervivencia, diría que sí sin dudarlo.
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Solo meses después, separadas de Charlie y sepultadas dentro de los muros de Vacaville, las mujeres se dan cuenta de lo ridículo que suena todo cuando se habla en voz alta. Y es solo entonces cuando la gravedad de sus crímenes, el verdadero horror, dolor y peso de ellos, se percatan de ellos. Charlie mintió.
Érase una vez en Hollywood
Mientras que Manson ocupa un lugar central en gran parte de Charlie dice , Sharon Tate está casi ausente, salvo en una escena reflejada en Érase una vez ... en Hollywood , que establece que Manson sabía que Terry Melcher, el productor discográfico que rechazó sus sueños de estrellato musical, había dejado Cielo Drive para irse a otra residencia.
Fue el vínculo crucial que, como explica el fiscal Vincent Bugliosi en su recuerdo de los juicios de 1974, Héroes Skelter , era necesario para condenar a Manson por los asesinatos. La familia proporcionó la mano de obra, mientras que Charlie proporcionó el motivo. Al incluir escenas similares en las que Manson descubre a Tate viviendo en 10050 Cielo Drive, tanto Harron como Tarantino dejan muy claro quién es el responsable de su destino: Charles Manson.
En Érase una vez ... en Hollywood , esta es la única vez que vemos a Manson. En cambio, Tarantino elige pasar el tiempo en pantalla explorando una pregunta diferente pero importante: ¿quién era Sharon Tate? En la superficie, parece una respuesta obvia, pero las respuestas son a menudo reductivas. En el legado duradero de los asesinatos de Manson, a Tate se le conoce a menudo como dos cosas: víctima de asesinato y esposa embarazada de Roman Polanski.
Pero Tate era mucho más, y Tarantino celebra su vida pasando la mayor parte del tiempo mostrando a Tate haciendo cosas mundanas pero importantes. Aquí está Sharon en casa empacando una maleta mientras ataca a Paul Revere y los Raiders. Una Sharon vestida con minifalda toma un libro usado para su esposo antes de colarse en la proyección del mediodía de su última película. La tripulación de demolición y maravillado por las reacciones de perplejidad de la multitud a sus payasadas en pantalla. Más tarde, una Sharon embarazada puede mostrarle la guardería a una amiga. Sale a cenar el 9 de agosto con sus amigas y se sorprende feliz al descubrir que sí, las películas sucias también tienen estrenos cinematográficos.
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El glamour de Hollywood está ahí, sin duda, mientras Tate baila feliz alrededor de la Mansión Playboy, codeándose con las estrellas de antaño, o sale de LAX vestida con pieles deliciosas y grandes lentes de sol, y los flashes bautizan cada paso como digno de documentación. Con demasiada frecuencia se pierde en la confusión de su prematura muerte la realidad de que la estrella de Tate estaba firmemente en ascenso. Estaba lista para su primer plano, y Tarantino pretende finalmente dárselo.
Tarantino incluso busca recuperar algunos de los espacios que los asesinatos hicieron infames. La puerta de entrada blanca holandesa donde la palabra 'PIG' estaba garabateada con sangre se ve en cambio cerrándose firmemente sobre un Charles Manson que se retira y reprendió. El patio trasero donde Abigail Folger intentó en vano escapar de Patricia Krenwinkel es, en cambio, la escena en la que Roman Polanski, con resaca, se deja caer con una taza de café recién hecho y juega de mal humor con su perro.
Al devolverle vida y espacio a Sharon Tate, Érase una vez ... en Hollywood no hace ningún esfuerzo cuando se trata de la familia Manson, adoptando un enfoque decididamente menos comprensivo que la película de Harron. Aunque Rick Dalton mira con desprecio a los hippies que se zambullen en los contenedores de basura y hacen autostop por Los Ángeles, no es hasta que Cliff Booth llega a Spahn Ranch cuando vemos el lado más sórdido y siniestro de La familia.
Aquí, las mujeres acechan en las sombras, mirando perezosamente a Booth caminar por el ruinoso escenario de la película, corriendo para susurrar a otros miembros que comienzan a reunirse como moscas. En la casa de Spahn, Squeaky le dice rotundamente a Booth que el hombre mayor está durmiendo la siesta, lo que a pesar de la comprensible incertidumbre de Booth termina siendo verdad.
Pero tampoco lo están cuidando de manera digna. La casa está sucia y se usa en parte como una sala común para que los otros miembros de la familia fumen hierba y vean la televisión. Squeaky “se jodió los sesos” esa mañana, y planea ver la televisión con él esa noche. Ella no lo lastima, pero tampoco lo ama. Como dice Booth, la verdad es mucho más complicada.
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Historia de dos familias
Quizás perdido en la confusión de Charlie dice pero ciertamente presente vívidamente en Érase una vez ... en Hollywood Es la verdad que La Familia eran estafadores, buscando constantemente almas para atraer al redil y adoctrinar, incluso cuando Manson no estaba físicamente presente. 'Charlie realmente te va a encantar', le sigue diciendo Pussycat a Booth a su llegada inicial. ¿Y por qué es eso exactamente?
Quizás porque, como Dennis Wilson antes que él, Booth viene completo con un coche elegante y conexiones con Hollywood que a Manson le resultarían útiles. A Tarantino no le interesa desempacar las razones de su adoctrinamiento, por válidas que sean. En cambio, las mujeres de Manson son tan furtivas y poco confiables como él. Incluso si es aceptado en el redil, debe dormir con un ojo abierto.
Ambas cosas Érase una vez ... en Hollywood y Charlie dice son vistas esenciales para tratar de desentrañar el rompecabezas de cómo y por qué la promesa de los años 60 llegó a ser tan abrupta durante dos noches en agosto de hace 50 años. La verdad, sin embargo, se encuentra en algún lugar intermedio del área oscura donde dos cosas pueden ser ciertas a la vez, un lugar que siempre causa una sensación de malestar en la boca del estómago.
Es fácil mirar la carnicería dejada por la familia Manson y no sentir nada más que rabia. ¿Cómo es posible que Susan Atkins, quien infamemente le dijo a Sharon Tate “No tengo piedad de ti”, también haya sido una víctima por derecho propio? ¿La atribución de victimización la despoja de su complicidad en los delitos que cometió?
A los ojos de Tarantino, lo hace, y trata a Atkins con suprema irreverencia, rompiéndole brutalmente la nariz y los dientes, convirtiéndola en un ghoul que grita antes de brindar con el lanzallamas de Rick por si acaso. Harron, en cambio, se centra en la reforma penitencial de Atkins en prisión, donde descubrió y se sumergió en el cristianismo, aparentemente cambiando una devoción fanática por otra.
Charlie dice nos recuerda que Manson Family sigue siendo una advertencia de complejidad, recordándonos cómo nuestra búsqueda de identidad a veces puede encontrarnos tropezando por los caminos más oscuros, los que nos pudren desde adentro. La victimización puede tomar muchas formas y rostros, y si bien debemos sentir compasión por todos, también es hora de que el legado de Tate brille más que nunca. Y esta es la promesa perdurable de Érase una vez ... en Hollywood , que nos recuerda que no importa el tiempo que se nos dé, podemos tocar a las personas que nos rodean con un amor que realmente puede perdurar. Y vale la pena recordarlo.
